『2037』モ・ホンジン監督，2022
（駐大阪韓国文化院「大阪韓国映画祭」）
高校中退した19歳のユニョン（ホン・イェジ）が，
アルバイトの帰りに
強姦され，その犯人を殺してしまう．
過剰な反撃と報復は「正当防衛」とは
認められない．
しかも顔見知りであり，
死んでしまっているので
強制性交かどうかも不明，とされる．
私たちは，その男と犯行を目撃しているし
どうして，ユニョンが反撃にでたのかも
知っている．
男が犯人であり，殺されてもしかたがない
ことを（男の観客として）
恥じ入るのだが，
映画のリアリティは，現実社会とおなじく
冷徹に
既存のルールにしたがい，社会を護る．
その社会とは，誰のための社会か．
映画の発端（「起」？）で
私たち男は，
その殺された男の邪さを共有し，
罪悪感にさいなまれながら
このヒロインの運命が好転することを
祈るしかない．
**
本筋は，刑務所の女囚たちの
生き方であり，人生観のドラマだ．
最年少の囚人として
刑務所暮らしになれてきたころ
妊娠に気づく．
堕胎について
柔軟に対応できない韓国の刑務所では
強姦が証明できないかぎり
堕胎手術が受けられないのだ．
この新しい命をきっかけに
同房の女たちは
絶望や閉塞感から少しずつ
前をむくようになる．
自分をみつめなおしたり，
家族を思い出したりすることで
他者への思いやりをとりもどす．
コメディ・タッチな日々のなかに
核心にせまる問いかけがある悲劇．
そのこたえの半分は
私たち自身で（女たちとともに）
考えるようなしかけがいくつも用意されていた．
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席をたつとき，私の左隣りの
女性2人
「もう，あとの方，
マスクで涙ふいてられへんから，
マスクびちゃびちゃになったわ」
「拭いてるマもおしかったから
私もマスクもとりかえたいわ」
