つかみどころのない
退廃的なロック・バンドを思い浮かべた．
どんな曲をきいたのか覚えていないけど，
とにかく
古典に由来があったのか，とうれしかった．
小説の後半にはいり，
いくつも用意された人間関係が
重要な事態を困難な局面に
もっていく．
前半で抱いた運命の不安さが
現実味をおびてきた．
**
コパフィールドは
10歳のころと同じように
煩悶しながらも
若者ゆえに
考えがいたらない．
彼には
たいせつなものを
みてほしいのに．
**
ミスター・スペンロウの娘を
みた瞬間に虜になってしまった．
私たち読者は
作者の側に目をおいているので，
心配でしかたがない．
彼は，こうして
たいせつな人たちを
失っていくにちがいない．
「このあたりの浜辺の
人間が亡くなるときはね」
ミスター・ペゴティーはいった．
「干潮の頃なんだ．
人間が生まれるときは，
上げ潮にならないと
――満潮になって，
やっと生まれてくるんですよ．
引き潮になったら
逝っちまいますよ．
潮の変わり目までもちこたえりゃ，
満潮まで生き延びるから，
そうすりゃ，
その次の干潮で，
逝くってことに
なりますがね」
バーキスは
意識をとりもどした．
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ディケンズは，
主人公とは対照的な若者を描く．
万能で品格のある青年紳士，スティアフォースと
卑屈な野心家の法律家のユライア・ヒープは
コパフィールドが
もちあわせていないし，
けっして
同類にはなりえない人物であった．
**
彼らは，
物語前半で登場した瞬間に
周りの人々を
自身の状況にまきこむ
特性をそなえていた．
読者の予感どおり後半で，
彼らの意志を中心に
コパフィールドの世界が
現実化していく．
そして
コパフィールドじしんも
仕事をえて
じぶんの暮らしをじぶんで考えていく
年令と状況にいたった．
．
